L'EMBARDAGE-DURAS, 4 • Genere di musica e tipo di relazione

4. Genere di musica e tipo di relazione :

l’impossibilité harmonique dans la relation

avec un joueur à peine connu

Le pauvre homme a été blackboulé perché, come quest’altra tavola (che compendia i generi e le possibilità armoniche per la virtuale relazione de la femme avec un joueur à peine connu) mostra e come , più avanti, abbiamo detto, la sonatine poteva essere suonata solo in un rapporto sessuale Prestissimo o Presto, dalla consonanza imperfetta, d’accordo, ma con un jueur déjà connu, o ex-connu. Per farvelo vedere, aggiungiamo, oltre che le joueur inconnu, le joueur connu: la trappola del “Moderato Cantabile” sta tutta qui: che, suonandolo un enfant, le trésor de Maman, è, per forza di cose, un gioco in cui il tragitto del désir, pur attraversando il territorio dell’Unheimlich, dell’étranger, dell’inconnu, giunge a destinazione nel territorio dell’heimlich, del déjà-connu o dell’ex-connu, perché, sarà pur vero che la signora sia sensibile agli stimoli e impulsi presenti nel Bambino ma, in realtà, nel Demone, finisce con il dar retta alla voce sussurrante del Genitore che, sì, spinge il Bambino a un comportamento non adattivo e impulsivo(=farsi vedere e farsi sentire) ma che, come sappiamo, in verità, è il Bambino che, en jouant, sta rinforzando l’apparato di copione, che è come dire: è il Bambino di Madame che vi suona la sonatina.

D’altronde, Moderato Cantabile, il testo di Marguerite Duras ha questa virtù Heimlich, fa qualcosa Heimlich(dietro le spalle di qualcuno, del pénard peiné?), agisce Heimlich(come se si avesse qualcosa da nascondere, la fleur, sì, grande di magnolia entre ses seins?), narra un amore Heimlich, un finto amorazzo confortevolmente ombreggiato, marca gli incontri in ore Heimlich, quelle del soleil couchant e del crepuscolo, che sono da “senso ottuso”, sì, ma non trepidanti e proibitive come alcune ore notturne Unheimlich; e chiude la storia in mod Heimlich, perché la sonatina di Diabelli diffonde un quieto appagamento Heimlich. Confortevole éclatement silencieux che ha la gioia furtiva Heimlich du couloir de sa vie, le désir attend la fleur de magnolia ou le cri du crime che le farà sentire ancora l’éclatement dell’oggetto a, lo sguardo del fallo che è Unheimlch, che non è altrove, è solo più in là, long le boulevard de la Mer, ma che si fa sempre più grande, avec son ombre claque année un peu plus épaisse, nel suo giardino, che è Heimlich.

Relation	Genre	Possibilités harmoniques
Bagatelle avec joueur à peine connu	Cabaletta Cavatina Antifona Operetta	Cadenza imperfetta
Fellation avec joueur à peine connu	Villanella Frottola	Accordo di Settima
Branlette avec joueur à peine connu	Strambotto Capriccio Giga	Cadenza imperfetta
Cricon-criquette avec joueur à peine connu	Cantatina Gagliarda Ciaccona	Cadenza mista
Bagatelle avec joueur déjà connu	Rigaudon Fantasia Sonatina	Consonanza imperfetta
Fellation avec joueur déjà connu	Ouverture Pastorale	Accordo eccedente
Branlette avec joueur déjà connu	Introduzione Ballata Pavane	Cadenza evitata
Cricon-criquette avec joueur déjà connu	Cantata Melopea Passacaglia siciliana Sarabanda Sonata	Pedale

4.1. Tavola del Genere e dell’Armonia

I Situazione iniziale	II Complicazione (elemento che modifica lo stato precedente)	III La Valutazione della situazione che specifica la reazione dell’agente/narratore	Sospensione del gioco	IV Risoluzione	V Conclusione
L’attante del luogo che unifica la musique et le cri Chapitre I Punto-Heimlich SONATINA Ponte e temi	Le rencontre Inizio del Sexualcafé-Game Chapitre II 1°tempo:ESPOSIZIONE	2°tempo:SVILUPPO 1^aparte a)Le pénard valuta somaticamente Madame dall’alto:la ligne des épaules, e comincia a “provocare” con il doppio senso botanico le magnolia en fleurs Chapitre III b)Le corps-miroir ou jardin:allude a tutto l’assetto somatico de la femme Chapitre IV c)Sposta la valutazione dal piano somatico e aziona il livello fantasmatico, allude al désir che la donna coltiva “Je le savais” Chapitre IV 2^aparte CODETTE pour Madame che chiude la musique Chapitre VII Le faciès impudique de l’aveu Il désir espresso in un gesto interminabile a)La seductress valuta la situazione :il suo désir viene espresso b)Il narratore contrappone anche scene inerenti il désir de l’homme à peine connu c)Dalla bouche l’autre faim che tormenta i due, una in un dîner a casa sua e l’altro fuori non hanno fame d)Eclatement du désir e)Retourne all’éclatement silencieux, intermi- nable supplice de la fleur f)Demone psicosomatico che, à ce point, avendo ormai dato l vantaggio esistenziale alla donna, rinforza il suo apparato di copione vomitando la nourriture étrangère	Chapitre V La sonatine che sommerge le coeur d’inconnu Conversione del punto-Heimlich in Punto-Unheimlich: l’homme, le pénard, fredonne la sonatine accompagnando a distanza il bambino che la sta suonando ò ESCA dal coeur(heimlich) all’inconnu(unheimlich) ò Sorriso della forca Fine della musica	3°tempo:RIPRESA Dalla sospensione del gioco per un breve intervallo, contrappunto del désir de l’homme et de la femme Il gioco si enjoue in tutto le chapitre VI: dal fiore enorme tra i seni, il fallo implosivi du désir che frôle i suoi seni alle allusioni al seno così evidente, fiorito co doppio senso tra atteint e atteinte fino all’insulto che qualifica, senza doppi sensi, la sensualità piena, fiorita, della donna Rielaborazione del tema ma con mutazioni tonali	Chapitre VIII L’envie merveilleuse Madame va a chiudere il Sexualcafé-game e a ritirare il premio: le pénard, ilvolpone,lui, la sua voglia così “intera”, le consentement entier, il con-sentimento intero, altro che à peine, est peiné. La voglia gli è rimasta lì. “Je voudrais comprendre un peu pourquoi était si merveilleuse son envie qu’il arrive un jour”:qui, la signora chiude il Moderato Cantabile definitivamente :gli fa il verso al pénard, il volpone che al suo iniziale « Pourquoi ? » aveva abboccato facendole intendere che lui, l’inconnu, lo conosceva bene. La Desbaresdes lo lascia lì, piena de son consentement entier. Tutto heimlich:tutto dentro, nel sentimento, però, senza che l’Unheimlich, che aveva guardato per farsi sentire, possa turbare o sconvolgere lo script du désir bourgeois. Du péniche pour l’enfant à l’homme à peine connu, le pénard peiné, au penis, che, va e viene sonatine moderata e cantabile, non viene mai usato o nominato. CODA per una sonatine che non si è fatta Sonata